楚琛用强光手电对着这些稀朗砂眼，可以看到里面闪出星光点，发出亮光，这引起也被称y"/>阳光点。

釉中“死亡气泡”指的是瓷随着时间的久远，在大自然的化下，釉中气泡自行消亡的一种变化现象，所谓死亡气泡即是气泡自行破裂，留下气泡圆点痕迹，又随着时间延长，在破裂气泡的痕迹中呈现黑色斑点。

看到这里，楚琛轻轻的皱了皱眉，如果以“死亡气泡”来判断，此罐应该是件真品，但刚才那两地方是怎么回事？这让他一时间有些/>不着脑。

以整来看，如果除去对胎骨以及飞红现象的疑惑，这只釉里红罐应该是一件元代的釉里红j"/>品，可惜的是，对于古玩的鉴定来说，从来没有“如果”两个字。

瓷存世的时间越长，死亡气泡就越多。当然，气泡的死亡与胎釉的技术制作有很大的关系，好的窑口，釉层厚，对气泡起着较强的保护作用。

过了半响，楚琛暗自摇了摇，虽然说现在还没有发现对“死亡气泡”这种现象仿制成功过，不过万事没有绝对，有是高手都在民间，谁也不能对此百分之百确定这一点一定就仿制不出来。

在30倍的放大镜下，楚琛看到了釉内有小分的“死亡气泡”，破裂的气泡中呈黑褐色。而这正是元釉里红的典型特征。

g"/>据元代釉里红瓷鉴定专家长时间的研究结果表明，凡是在清后期，**和现代瓷都不存在死亡气泡，这是一个非常宝贵的经验。

只是这件事情老胡早晚都要面对，于是楚琛还是据实说：“这只釉里红罐品相完整，艺术水平非常高，如果单以这点来说，我可以给它打个十分，不过如果以元代的釉里红罐来打分，我只能给它零分。”

“楚先生，不知我这只釉里红罐，您觉得如何？”

古瓷釉内都会蕴藏着气泡，这是因为胎和釉中及空间气在高温烧制过程中，受到釉面阻挡而形成的。釉中气泡的大小、多少及布局，都因各时期不同的胎质、用釉、窑温、燃料及烧制技术不同，呈现出不同的大小气泡及排列状态。

从之前老胡的述说中，楚琛了解到，这只釉里红罐可是花光了老胡所有的积蓄，因此，当他看到老胡希冀的眼神时，实在有些不忍把结果说出来。

听到楚琛前半段的结论，老胡的脸上情不自禁的绽放出了灿烂的笑容，不过当他当听到最后时，不由的惊呼了一声。

这只釉里红罐确实有明显接胎痕，而且楚琛用手一/>，可以明显/>到到内凸起约1、2毫米不等、"/>细大小不规则的胎接痕，并且有圆细腻的质感。

老胡有些忐忑的问，虽然他因为年龄而对楚琛的眼力有些怀疑，不过楚琛毕竟着刘老高徒的帽子，因此，他对楚琛给出的结论还是非常在意的。

于上楚琛自然而然的对这只釉里红罐用上了异能，不过结果却既在他意料之中，又有他完全没有想到的事情，让他一时间都有些感叹直来。

万物有形成，当然会有消亡，而这种釉中气泡也不例外，这种情况，在古陶瓷界有个专门的术语，叫“死亡气泡”。

但是，气泡的死亡是大自然一种不可抗拒的演变规律，因此，无论釉层有多么厚，到了一定的年限，其中总会有“死亡气泡”产生。

我国的古瓷专家，对各个时期的釉中气泡都着j"/>彩的描述，像之前提及的“聚沫攒珠”、“寥若星辰”等等，都是他们经过细心观察而得出的结论。

元釉里红和元青花一样，瓶、罐内多不施釉，内为砂胎，一般采用分段制作粘接而成，因此腹与底往往留有明显的胎接痕。

“什么？零分？这怎么可能！”(。)

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当然，也许是之前怀疑的胎骨和飞红，也是偶然的特例也说不定。

而后楚琛把罐朝着光线细细观察，只见罐内砂胎略带淡黄色，胎内明显可以看到砂眼以及内稀朗小颗料石，腹上并没有经过修胎理，腹下至底多有修胎旋痕纹，瓶内稀朗砂眼明显可见。

最后，楚琛又把这只釉里红罐的纹饰仔细打量了一遍，从瓷上刻画的云龙赶珠纹来说，制瓷大师的构思可谓惟妙惟肖，如果没有反复揣摩，那是很难理解该罐画面高超的艺术内涵的。